北京治疗白癜风有哪些方法 https://wapyyk.39.net/hospital/89ac7_map.html《圣鹿之死》预告片封面接续首部口碑出色的英语电影《龙虾》，希腊导演欧格斯·兰斯莫斯新片，戛纳电影节获奖作品《圣鹿之死》一如不久之前的《母亲！》，呈现出一位对自己本身拍摄艺术有着高度掌握的导演，更极端更纯粹的样貌。电影透过一个家庭在接纳一位暧昧访客的出现之后，所延伸而出的种种悲剧，以精准但晦涩的手法，探究各种仿佛可以理解但又难以明确捕捉的议题。熟悉导演前作或平时对金基德与柏格曼等大导有涉猎的观众可能看得不亦乐乎，至于其他观众……这真的不是一般的剧情片。导演欧格斯·兰斯莫斯有着《龙虾》成功在先，导演欧格斯·兰斯莫斯与编剧搭档艾锡米斯·费利珀，将自身美学于《圣鹿之死》往更纯粹更极致的巅峰推进。不同于《龙虾》时不时还有份怪诞的幽默感，甚至还有隐藏在荒谬底下，一份扭曲而奇诡的浪漫，《圣鹿之死》有如创作团队将过往作品加以蒸馏精炼后，所呈现最纯粹最清澈的样貌，无论是近乎机械的平板念白、高度剧场的人工设计，仿佛稀松平常的暴力与荒唐，从第一颗镜头便让观众不知该作呕还是鼓掌叫好，将导演意志实践到全新高度。《圣鹿之死》四位主创而一如过往，谜样的剧情设计也让观众难以轻易在其中找出解答：是像《阿尔卑斯》一般，探讨罪与罚，甚至死亡的重量？还是像《狗牙》，探讨家庭父权结构下，话语权的扭曲与剥夺，以及其中接近窒息的青春？亦或是《龙虾》，碰触社会制度的虚伪可笑？甚至像片中无论音乐引用（最后的宁静使用巴哈《约翰受难曲》开场更显诡异）、反射倒影，乃至仿佛孤*野*或超人类的镜头摆放位置等等，无所不在的宗教意象，是想将此设定为新世代的希腊悲剧，还是针对导演／医生／神祇这样三位一体的存在，作出探讨与讽刺？因《敦克尔克》成名的巴里·基奥汉可以肯定，无论是明星如柯林·法瑞尔与妮可·基德曼，或者在《敦克尔克》备受瞩目的新人巴里·基奥汉，在此都只是导演陈列与传达讯息用的器皿，只能对于众人如此投入这样的世界观（特别是基奥汉一段惊心动魄的用餐画面，比各种言语或肢体暴力还要让人不安），表达高度的欣赏与敬佩。妮可·基德曼对于喜欢此一风格的观众而言，《圣鹿之死》有如触感冰冷但入喉炙热的烈酒，直冲脑门的爽劲无与伦比；但对于一般观众（或看到“烧脑”两字便一头热的好奇宝宝）来说，这样宛如手术般精准锐利的刀法，搭配无处不刻意的节奏、难以理解的事件发展，演员反直觉的表演风格，恐怕只会带来阵阵头痛。这样一段冰冷无情的人间异语肯定不适合所有观众，想来导演也没有任何讨好一般观众的企图，至于看后反应为何，就看个人造化了。（完）