听说刘若英导演了一部爱情片，叫做《后来的我们》，她那首叫做《后来》的歌倒是经常听，但是这部电影却不甚期待，歌手和演员转行导演电影，这件事在当下，你没法拍着胸脯说：他们有着伊斯特伍德的心。更何况是爱情片。
国内这几年的爱情片很是堪忧，因为爱情说到底只是个名头，打着“爱情”的幌子，干着都市生活意淫的事情，倒着实有不少。除此之外，还有一大堆所谓的青春片赶鸭子上架，本着“青春期必须谈一场轰轰烈烈的恋爱”为原则，将狗血电视剧中的俗套段子尽皆用上，看完之后，我再也不觉得青春到底有多操蛋，反而觉得很小资。
在年，内地电影市场出现了一部小成本电影《失恋33天》，由后来大火但当时还名声平平的白百何主演，加上文章当时用那娘贱的形象，共同讲述了一段失恋+职场+拜金+小资话题的电影，这片子当年拿了3.5亿票房，换到现在，至少15亿，轰动效应可以和去年的《前任3》相比。
在这部电影中，爱情不像是两个人的惺惺相惜，或者触电般的灵魂交叉，而是得顾及茶米油盐，宝马别墅。女主角当然是处于一个道德安全区，她最终找的是同样上班族的文章，而不是像片中王耀庆饰演的富豪，观众可以责难张子萱扮演的拜金女，但是却会力挺白百何的婚恋选择。可能，那时候的物欲还没有如今横流，人情也还没有如此稀薄，又或许，其实观众只是躲在暗处意淫王耀庆，明面上，大家还是觉得，女人有个王小贱做对象，也不算差。
这片子之后，加上年台湾小清新爱情片《那些年，我们一起追的女孩》的爆热，国产电影中的爱情片开始逐渐激增，最有名的当然是赵薇的《致我们终将逝去的青春》，这片子在年拿到了7亿，同时也带动了一大堆校园青春片。年的《同桌的你》、《匆匆那年》、年的《左耳》，这些校园+青春+爱情题材的电影，在那些年，的确很火。
但是火起来的不是爱情，也不是青春，而是回忆和逃避。当一个时代的文艺作品越是极力地表现什么，情况只有两种，要不是这个时代都是这些题材，要不就是这个时代从来看不到这些题材。校园青春片属于后者。
在以《致青春》为代表的校园爱情片中，爱情只存在于男女主角的青春回忆里，电影往往是以男主角或是女主角的回忆展开，十几年前的那段青涩恋情逐渐呈现，观众看到的是触不可及的爱情，影片展现的却是伤春悲秋的回忆。这些爱情片唯一的特点是：它们都像是在现实处境中遇不到真爱，所以才回忆过去，想在过往斑驳的残影中发现些纯真，可能这些所谓的纯真并不存在，只是这个年代人的造梦臆想，然而电影恰好给了银幕上的人物造梦的可能，也施舍给银幕外的观众臆想的苟且。
可是除了“逃避”和“回忆”，也总还有些人愿意直面现实的爱情处境，管它是非宝马而不嫁，还是非钻石而不爱。但这些血淋淋的爱情交换过程并不是重点，重点是如何在电影中打败它、嘲讽它，大众的堂吉诃德精神，有时候强大到你难以想象。
这种爱情片的肇始，也是当年票房表现不错的电影——年的《北京遇上西雅图》。汤唯在里面演了一个拜金女，但是却遭遇了富豪男友失踪，于是在待产生娃期间，和看似平庸的吴秀波燃起了爱意，影片随后让汤唯的富豪男友出现并接她回去，但是拜金女最终却置金钱于不顾，投向了真情的怀抱。
从这片子开始，又有一堆类似的爱情片出现，比如非常典型的《次求婚》，相似的电影也不少，《小时代》系列电影，《一夜惊喜》、《分手大师》都是在物欲和真情中选择了后者，然而这种从一开始便大量铺金展银、呼天喊地地宣扬物欲的片子，到最后为了一个“人间有真情，人间有真爱”的原则，便让人物在真情的“勾引”下，一步步抛弃物欲，也算是让生活真正浮在了空中。当你看不到现实中的龌龊和苟合，妥协和逼迫，你也就看不到所谓的“真情价值”到底有多重的分量。
廉价的意淫故事，只是一种底层阶级仰望上层阶级无望后的措施，这种举动如同堂吉诃德攻击风车，但却失去了堂吉诃德的勇气，它只是在告诉所有人：爱情是唯一可以跨越阶级鸿沟的天梯。
然而这种片子现在也不再有市场了，当下的物欲早就不只是横流，已经从人的七窍八孔中喷涌而出，观众也早就不再相信这些浮在天上的童话故事，黄渤用一个矮矬穷的形象，拿下了女神存在的林志玲，这种《次求婚》中的桥段，早就成为笑话。
更为踏实的题材则是《前任3》，爱情早已死去，前任才是真理，所有的现任都会被生活打到，你最终嫁娶的对象只能是现实。孟云不是不爱林佳，而是后来的生活让他爱不下去。《前任3》如同新一代婚恋观的白皮书，宣告了爱情的死刑，近20亿人民币的票房，证明了这个时代的适婚男女心领神会《前任3》的潜在语言。
国产爱情片在《失恋33天》中表现出对于物欲的观望，到《致青春》中展现出对于物欲的逃避，再到《北京遇上西雅图》中臆造出对物欲的打压，直到《前任3》，这份终究讲得清道得明的苦楚，如同失恋后情绪的瞬间崩溃，最终涕泗横流。
或许，我们等到今天，才慢慢明白，国产爱情片讲的终究不是爱情，是“饭”。
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